La serie francese Little Murders riscrive per la tv i romanzi di Agatha Christie, sostituendo gli investigatori originali – Hercule Poirot, Miss Marple – con un set di personaggi francesi al limite della macchietta.
Viene da chiedersi come reagirebbero i francesi se lo stesso trattamento venisse riservato a Georges Simenon. Se qualcuno riscrivesse i romanzi di Maigret senza Maigret, affidando i suoi casi a Mr. Bean.
Il cliffhanger che conclude la quinta stagione di Better Call Saul è narrativamente perfetto.
In questi giorni apocalittici però non si può fare a meno di pensare che potrebbe rimanere irrisolto. Lasciando Better Call Saul e Breaking Bad come i due tronconi sfasati di certi ponti italiani incompiuti, che non potranno incontrarsi mai.
Ieri notte, fra le due e le quattro (ora italiana) è andato in onda in mondovisione l’One World Together at Home. Pubblicizzato come un concerto, è stato in realtà una mesta videoconferenza nella quale alcune popstar, Lady Gaga (l’organizzatrice) Paul McCartney, Stevie Wonder, Elton John, Celine Dion, Andrea Bocelli e pochi altri si sono a turno collegati per cantare una canzone al pianoforte delle loro ville.
Qualcuno, come Beyoncé non ha neanche cantato, ma s’è limitato ai soliti discorsi di rito, ripetuti anche da Bill Gates, Oprah Winfrey, Laura Bush e Michelle Obama, su immagini di moltitudini in mascherina.
L’unica cosa a somigliare vagamente a un concerto s’è dimostrata la session a distanza degli immarcescibili Rolling Stones.
Per tutto il resto, è stato uno spettacolo profondamente malinconico e sinistro, specie se paragonato al ricordo del Live Aid.
È stato il ritratto d’una civiltà di miliardari blindati nei loro castelli, circondati da masse disperate.
Una civiltà morente.
E non solo di Coronavirus.
Quando tutto questo sarà passato, ricorderemo che qualcosa, anche nell’ora più buia, non s’è mai fermata.
La pubblicità
Finiremo tutti come Jack Torrance.
Si abbracciano per strada. Si sdraiano sul pavimento. Si scambiano le posate. Leccano il ripiano della cucina. In questi giorni i garruli idioti degli spot pubblicitari sono più odiosi che mai.
Il flop della passata stagione ha spinto Chris Chibnall, attuale showrunner di Doctor Who, a rinunciare al tentativo d’imitare Russel T. Davies, e cominciare ad imitare Steven Moffat, con una Thirteen che non è più la copia sbiadita di Ten, ma di Eleven, un Master ridicolo che si crede Zoolander, e un retcon demenziale che demolisce la mitologia della serie dalle fondamenta, declassando il personaggio del Dottore da Timelord ribelle a Principessa Segreta, classico trope sessista ed eugenetico che fa derivare la rilevanza d’un personaggio femminile dalle sue ascendenze biologiche.
Chris Chibnall non è riuscito come sperava ad eguagliare Russell T. Davies. Però è riuscito a superare Moffat.
In peggio.
L’intervista del TG alla virologa che dice di non farsi prendere dal panico sarebbe molto più rassicurante se non fosse una scena che c’è all’inizio di tutti gli zombie movie post apocalittici.
È successo qualcosa di terribile al passerotto parlante dell’acqua minerale. Prima era capace di articolare autonomamente frasi complesse, adesso riesce soltanto a ripetere meccanicamente frasette elementari.
È regredito allo stesso livello intellettivo degli altri due testimonial.
Dopo il successo di Mad Max Fury Road, arriva Terminator Dark Fate a recuperare l’altra saga, partendo dal finale del secondo capitolo Judgment Day, per riscriverla al femminile. E funziona molto meglio dei deprimenti sequel e i fallimentari tentativi di reboot che di fatto cancella dalla timeline.
La futura leader della resistenza umana adesso è una donna, Dani, non suo figlio, ed è una donna Grace, l’eroica cyborg spedita nel passato per proteggerla. Al loro fianco torna finalmente in scena la vera Sarah Connor di Linda Hamilton, con l’immancabile Terminator redento (e invecchiato) di Arnold Schwarzenegger.
Sullo sfondo, l’America xenofoba del muro col Messico e delle gabbie per migranti, e Legion, una nuova cyber-minaccia apocalittica peggiore di Skynet.
Insieme a Skynet sparisce John Connor, ed è difficile rimpiangerlo. In nessuna delle sue incarnazioni era mai davvero riuscito a guadagnarsi sul campo il ruolo messianico che la narrativa gli assegnava, ritrovandosi leader più per meriti altrui che propri.
Dani invece dimostra subito in battaglia le proprie attitudini, lasciandoci intuire la sua identità futura ben prima che ci venga rivelata. Un buon esempio di “Show, don’t tell”.
Altrettanto apprezzabile il fatto che la presa di coscienza che umanizza il Terminator di Schwarzy stavolta sia autonoma, e non frutto d’una riprogrammazione subita.
Saranno gli incassi a decidere se le ragazze avranno un secondo film per salvare il mondo da Legion, per adesso hanno salvato una saga che, dopo il pessimo Terminator Genisys (sì, si scrive così) sembrava ormai destinata solo alla rottamazione.
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